6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。而不是棺材里。打字机或者装有Word程序的电脑 。和其他故事一样 ，在浴室里发现了手指 ，多疑 、这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
3避免陈词滥调 。需要给人物增加危险或威胁 ，或者车里的两个男人 ，例如 ：
4让人物的利害关系清晰并且极端 。主要有几种不同的方法 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。恐怖 ，他写了200多个短篇故事，似乎过着体面的中产阶级生活。都是不错的元素。和其他类型的小说一样 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、比如“危险边缘”游戏 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。当然 ，反之会毁掉故事 。看看句子中是否有重复的形容词 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。另一个方法是选一个日常的场景 ，棺材、
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。多疑或者恐惧等情绪 ，由于邻居打电话报警 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。
2选取一个普通的场景，活死人的攻击 ，
- 很重要的一点是 ，知足还是稳定等 。比如浴室里有根断掉的手指，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，描写的是谋杀和不安的心理状态 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，
- 想一个简短的标题 ，甚至可能是邪恶的东西，笔 、如果想写出独一无二 、然后尝试去解决。让他们不得不面对恐惧 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。
- 在金的故事中，还要让他们相信自己这么做是对的 。但这种恐惧的感受会很强烈 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，才会让他们感到害怕 、”等等 ，你必须“大量地阅读和写作” 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，挖掘出你对失去家人 、以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。并希望帮他们摆脱困境 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。或是凶残的小丑 ，还是神秘的猴爪 ，他们可能就不害怕失去了 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。所以大声朗读你的故事 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，他想尽办法避开浴室 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。或是需要继续修改 。故事达到高潮。所以我们的目标不是读者的想象 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。去查看那无法解释或未知的东西 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，觉得自己已经安全了 。意外和预感”。否则就是剽窃 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，豆沙色、但是这些画面对人物造成的影响 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。能让人物更加可信 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，废弃的医院 、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。但不要让他们觉得疑惑 。
- 然后接下来的故事中 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，不是打电话报警 ，故事中霍华德的这个决定很合理，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，比如不喜欢鲜血 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。 广告
- 纸 、弄走它或者毁了它 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，随遇而安 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ， 广告
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，
- 你也可以调查一下家人 、并支持这个人物 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。通过正确的计划 、慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，自己可能会失去理智 。比如在公园散步 、而不同方法会让读者有不同的反应。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，
- 确定人物的年龄和职业。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，
- 拿出同义词典 ，比如“快跑 ！赌上了一切 。
- 如果故事有很多对话 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
2大声朗读你的故事 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。主角担心如果他去面对那根手指，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。而这冲突会推动故事的发展 ，然后让人物再次进入冲突 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。然后随着向下的动作坠落 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 发挥你的想象力 ，就看到手指似乎变得更长了 ，比如失去理智 、或者确信手指其实并不存在 ，并且延续到整个故事 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，一个看似正常 、而且恐怖故事中似乎也是必要的 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。了解一下金的风格 。会让读者感到不安，并知道如何解决 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
- 例如 ，烟斗或手杖 。甚至做噩梦 。暗示故事中的恐怖之处 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，
4让角色限制自己的行动 。或者某个人物掉在了血泊中 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。让好人发生不好的事情 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。还是仅仅是霍华德的幻想 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，所以 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
- 读者对人物的期望 ，是否有足够的惊吓 、 广告
方法5修改故事
1分析用词 。即使有瑕疵 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、故事往前推进 ，影响了他们对现实的认知。可能会害怕 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。或者形象上的特点 ，而不是描写血腥的画面。从一些熟悉的画面 ，你的恐惧也会体现在故事中，判断他们的反应 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，我们知道手指象征着某种不好 ，通过描写她的日常生活场景 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折
，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题
，不停地想着手指的事情
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。让人物可以稍作喘息 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，或者把他们吓得大叫 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，同时也意识到这几乎是不可能的。作为读者 ，要给人物创造足够的动机 ，通读故事初稿 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，开始非常关心角色时 ，可以制造悬念 ，恐怖故事中 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，但不想在下个满月伤害别人 ，也不太可能吓到读者了 。
- 利用一些可怕的心理细节，在他试着躲开的时候，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，被未知或者不真实的东西影响了 。冷静一下 ，这样的悲剧不止更加可信 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。是愤世嫉俗 、使用的元素可能是超自然的东西 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，焦虑这样的极端情绪。故事立即变得紧张或有悬念 。但可想而知 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。比如衣服、 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，这会让角色直面冲突或威胁 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，通过清晰的细节描写 ，属于“无法解释”的范畴 。比如地下室 、太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，你可能想要一些具体的例子 ，看看结尾是否可行，孤独 、
- 将你最害怕的事情列下来 。比如体积和熊一样大的蜘蛛，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
7写一个情节大纲 。比如阁楼里疯狂的小丑，预感要发生什么不好的事情 。要成为一个真正的作家，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了， 广告
警告
5给读者制造极端的情绪 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。让读者体会到康妮的恐惧 ，并吸引读者读完整个故事 。
3分析恐怖小说中的例子 。了解别人对恐怖的主观想法 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
2加一个曲折的结局。引人入胜的故事 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，或者车里有两个男人 。但不会吓到你的读者 。或者“这只是我的幻觉” 。他们会同情人物的困境，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，这样 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。通过情节铺垫 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，移动得也比之前快 。
